文 大连新闻传媒集团记者 王军辉
图 据大连京剧院、依弘聊戏
“史姐姐，再来一个”“史姐姐”“史姐姐”……全场呼喊着。
拗不过也抵不住戏迷们的热情，大幕拉开，“虞姬”史依弘再出场。“特别感动，还没有从戏里走出来。因为疫情，能够在舞台相见非常不容易，感谢大家的到来……”史依弘连声致谢。
11月21日，小雪前一天，不畏严寒，大连的、抚顺的、西安的、北京的、上海的……天南海北的观众汇聚在宏济大舞台，追一出由上海京剧院名角史依弘主演的千古悲歌《霸王别姬》。
戏里：
淡出了境界
“面若桃花，知书达理，弓马娴熟，娇而不弱，令人感觉她就是一位活生生的虞姬。”
“诀别毋需他言，虞姬舞得明白，霸王了然于心，这是默契，也是心意相通。这是浪漫主义的悲歌，化成京剧艺术的经典。”
“分明感受到梅兰芳、言慧珠的气质在史姐姐身上流淌着，这是梅派的气质，中正平和，气度不凡，淡出了境界。史姐姐的虞姬也真是芳华绝代。”
戏迷们的评论一点不夸张。史依弘塑造的虞姬，确实美。
伴在大王侧的虞姬，没有声泪俱下的激越，没有大开大合的起伏，举手投足，一切都是淡淡的，甚至是克制的，但是，你依然感受得到情意的那种浓度。每一杯酒、每一席话、每一出剑的背后，都是虞姬对大王的爱，深沉的爱。
我想，如果我是项羽，如果我是一名男性，此生能有虞姬这样一个可以同甘共苦、生死与共的知己，岂止是人生足矣，那是人间值得！
独处时的虞姬，也美。戏中有一段，项羽战败归来，睡卧帐中，虞姬帐外闲步。荒郊站定，猛抬头见碧落月色清明。“看，云敛晴空，冰轮乍涌，好一派清秋光景。”史依弘一出口，那种怅然、悲切、不舍……
史依弘演活了人间的大孤独！
一瞬间，身为观众的我，似乎与史依弘一起，回到了过去，一个人站在无边旷野，四面楚歌，一轮明月当空升起……
从剧场走出，暮色四合，灯火闪烁，在心里默默地为史依弘鼓起掌来。
戏外：
乘风破浪的姐姐
如果你沉浸在虞姬的温柔乡里，或是因为“史姐姐”的称呼，就认为史依弘大概是《红楼梦》里“宝姐姐”一样的人物，那你就错了。现实中的史依弘，可是个敢于走出舒适区、敢于乘风破浪的飒姐姐。
这些年，她一直在挑战新角色，是充满个性、敢爱敢恨的独立女性。
2019年，她把经典武侠电影《新龙门客栈》搬上了京剧舞台，一人分饰金镶玉、邱莫言两个角色；2020年，她又参与了京剧《花木兰》的排演……
可以走进不同时代各种她的内心世界，那种打开自我、自由穿梭的感觉，让她觉得酣畅极了。她更开心自己历经岁月、生活的淬炼，迎来了一个演员的最好时候。二十几岁演虞姬，也是华丽丽出场，也唱“明灭蟾光，金风里，鼓角凄凉”，心却是空的。如今，站在台上，心是沉甸甸的。那些心境、心情，她都懂。
她也敢于打破流派的界限，尝试不同的艺术形式。早在2000年，她参与演出了音乐家谭盾的多媒体交响乐《门》；2011年，她跨流派演绎程派名剧《锁麟囊》；2013年，她推出“文武昆乱史依弘”系列演出，一人独挑五部京昆传统大戏；2018年，她又推出《梅尚程荀·史依弘》京剧专场，一人演绎四大名旦的四出传统老戏；2020年疫情期间，她开了直播，在网上与戏迷互动聊天……
对于名角来说，每一次尝试，都是一次冒险，可能成功可能失败，同时伴随着争议，不怕这些吗？
“从来不怕。”史依弘回答得干脆。她说，“一个演员最怕的是被定型，被标签化。作为京剧演员，我们除了传承，还要创新。无论是跨流派，还是尝试不同的艺术形式，一切都是为了角色。想明白这些，就没什么可怕的了。”
从十岁开始学戏，三十多年间，在舞台上演过许多人物，活过许多人生，你自己最想要的人生是什么样子？
“保持独立，有自己热爱的事业，能够对自己的事业保持热情，可以不断精进，并享受其中，这就是我想要的生活。”
眼前的史依弘，一头精干的短发，身板笔挺，眼里有光。
戏迷声音
史依弘的虞姬一出场，便得碰头儿好，实在扮相太好了，令人目不转睛。
梅先生的《霸王别姬》留下了完整的电影资料，也是后学者学习的法帖。史依弘的身段、眼神，高度还原了梅先生塑造的形象，令人感慨。
回溯戏中几个片段，霸王回营之时，虞姬迎上前去，上下打量，眼神关切，神情怜惜，令人动容。
霸王帐中和衣睡稳，虞姬掌灯帐外四下观瞧，普通的美人灯下多娴静，虞姬持灯警觉，有胆有量，非一般女子可比。
南梆子那段“看大王在帐中”唱得珠圆玉润自不必多说，斗篷与身段结合得极好。斗篷宽大，极易遮挡身形，不易出彩，但史依弘运用得恰如其分，内穿鱼鳞甲时隐时现，人物的外柔内刚表现得淋漓尽致。
舞剑一折，既是江山易帜的悼挽，又是四面楚歌的绝望。与其说是为霸王解忧片刻，不如说是以剑当语，做人生华美的诀别。这段剑舞是梅先生从太极剑中演化出来，抱剑、栽剑、劈剑、涮剑各有分寸与火候。限制是艺术的磨刀石，学像易，动人难。
依弘的虞姬，以剑作笔，给那段西皮二六“劝君王饮酒听虞歌”做了心理上的断句和注释，上场门出来，右手掐着剑诀，左手抱剑，随着“长锤”的节奏慢慢走，揉胸，弹泪……依弘弹泪之时，双目低垂，愁眉紧锁，弹泪之手极美，极富行为美学的动感与写意。无论是“恨福来迟”式还是“斜步插花”，都将虞姬对大王的一片真心，情浓意切又悲痛决绝的情感，把握得丝丝入扣。每一个剑式，都是对霸王说的话，有牵挂 ，有不舍，有爱，有疼。
诀别毋需他言，虞姬舞得明白，霸王了然于心，这是默契，也是心意相通。这是浪漫主义的悲歌，化成京剧艺术的经典。
——子文
来源： 大连晚报