2015年的网易游戏热爱者发布会上，对《逆水寒》略有耳闻。
然而，知道更多的消息仿若都是带着“神秘”。
之后，又有了4年的低调开发，厚积薄发。
一、《逆水寒》——一个会呼吸的江湖
《逆水寒》以全新的姿态归来，乍一看，不太像是其它同类行作品，却有着不一样的行走江湖，以及英雄儿女的快意恩仇。
逆水寒里面连NPC都是鲜活的。
呼吸，应该是说鲜活的。在《逆水寒》里面，我路过的一花一草，一点一亭，可能都有机关。
一千个人眼中有一千个哈姆雷特，但是到底什么是会呼吸，我想每个人心中的答案是不同的。
一个会呼吸的武侠江湖到底应该是什么样？
也许就是出得市井人家,见于寻常巷陌。拯救天下苍生的大侠毕竟少有，但是你在游戏中的一举一动都对世界有着不同的影响，这种感觉对我来说已然足够。
从《逆水寒》爆料出来的随处可见的场景互动、NPC在不同场景下会做出不同的反应、NPC交互系统、解谜破案玩法、不知道何时会触发的奇遇系统，这些大大小小的细节和玩法给逆水寒带来了极强的代入感。
当你真正走入这个游戏的时候，你会从游戏中感受到市井百态、江湖纷争，并且这个江湖会与你进行互动，这就在感官上使这个江湖活络了起来,成为了一个有浓浓生气的江湖。
对待逆水寒这款游戏，我是又爱又恨。有时候我祈祷他恶臭营销的失败，想不闻不问不转发地看他去死，但是我又不愿意见到游戏中有趣的尝试，有亮点的内容被淹没在纷杂的营销战争以及玩家过分的偏见中。
二、究其原因，我喜欢逆水寒这款游戏有以下几点。
1.它有独特的文案亮点
国产游戏的文案，我推雨血的意境，剑三的构架，天刀的魂。
雨血的意境是在国产游戏中最贴近古龙的，诡异、悬疑……当然，仅限于前几部，后面设定铺开后，好好的局就变成故弄玄虚了。
剑三的世界构架，支撑起一个虚拟世界十年以上的生命力，门派设定拓展和丰富了玩家感情，创造了许多鲜活有趣的人物，让玩家津津乐道，当然，如今那个二次元轻小说化的文案，把这一切都糊上了屎。
天刀的魂，我认为在于支线，浑浊的江湖旋涡，正邪难辨，和巫师系列一样，没有绝对正确的选项。
而逆水寒的文案，则是另外一种风格：很“俗套”，很“老派”，我猜他的文案一定对武侠小说做了很多“科学性的剖析”，很多武侠小说中有效的矛盾设定被搬进主线，而且有了非常合适的展现形式。
比如主角的神秘灭门身世，原本这应该和龙剑、天谕一样，属于抄袭剑灵的后遗症，但是在逆水寒中，整个灭门背景被简化，并没有被直接展示，反而被设置成为一个巨大、反复浮现的悬念，增加了剧情的层次感和悬疑性。
再比如主角迫命的毒蛊，与令狐冲的八股真气与张无忌的寒毒一样，属于有效的矛盾设计，为主角套上枷锁，以保证枷锁被挣脱后带来的巨大张力，在游戏中的几次爆发，与剧情的矛盾起伏相和，照比那些一帆风顺的升级文，无疑更能牵动人心。
其他的，诸如国恨家仇，背叛与结义，甚至有些脸谱化的邪恶和愚蠢，这些共同塑造了一个足够“老派武侠”的主线流程，某些桥段我们这些老骨头看了，真的有恍如隔世之感。
2.保证了玩家的体验
游戏主线的构架，与以魔兽为首的全地图支线任务不同，与天刀全程抗摄像机的马后炮也不同，主要区别就是主角能够足够深入地进入故事，给了玩家更强的代入感。
而想做到这一点，其实需要很多的配套：
首先，游戏根据主角性别，做了两套（大致相同的）剧情和配音来适配剧情，虽然大部分情况下只有文案和配音的区别，但是这种对代入感的追求，在以往的网络游戏，甚至单机游戏中，都是少见的。
其次，关键剧情的多选项，是会切实地影响分支剧情的，影响对应的选项卡和人物关系，也就是说在一周目流程看不见的地方，逆水寒也做了许多努力，力争让玩家的体验不同。
在玩法上，除了WOW以来，多年来围绕“采杀送”做拓扑的任务目标，逆水寒还制作了多种形式的小游戏，连QTE也有多种做法：义军营地对铁手的QTE桥段，虽然动作表现粗糙，但是玩法把剧情铺设和人物性格完整地融合起来，收效甚佳。
这些分别从代入感、深入程度和操作空间上，保证了玩家的主线体验，配上较好的文案和配音，可以说在我看来，逆水寒的主线流程是我这些年玩过的MMORPG中最好的了。
除此之外，游戏围绕剧情，做了还有许多有亮点，有特色的工作：
● 剧情系统说英雄，包含了剧情卡片和选项分支的记录，包括动画、语音和音乐，成了一个整合性的收集系统，附带的玩家评论很好地形成了玩家的讨论氛围；
● 书信附带语音，可以保存成道具；加上关联好感度的多选对话系统，和与NPC的交互盘，很好地沟通了玩家与NPC之间的情感，让泡NPC成了游戏中的一个玩法，同时也是玩家交流的共同话题；
● 玩家可以自定义小名，值得一提的是，这个小名不单会在于NPC的交互中显示在文案里，在副本里，其他玩家的角色也会喊出你的小名，提醒你躲避技能。
● 游戏中大部分系统开启，道具赠送，有在主线剧情中有良好的编排；道具的给与系统看似多此一举，实则增加了一定的代入感。
● 给了关闭自动寻路的选择，并有意识引导玩家摒弃自动寻路，但遗憾的是任务部分的指引太弱，文本根本无法给出正确的任务节点位置。
● 剧情质量很高，过场动画场景、镜头设计很有想法，对场景和色彩有意识的运用，为剧情增色很多。
场景和人物的色彩差别，渲染出回忆的隔世感。
主线剧情中棋盘化作战场的设计，也让人眼前一亮。
● 世界环境的质量不错，紧凑的市井还原，环境音的有效应用，让世界有独特的风味。
● 美术资源不吝啬，小到涂鸦，字帖，画圈，大到关键剧情的点睛之笔，总能在关键时刻沟通玩家的情感。
小到单独的一张涂鸦
大到一张（玛丽苏式梦幻）让玩家通过操作到达情感顶峰的
● 任务形式丰富，交互方式大而全，有探查，有潜行，有解谜，配合特定的小游戏，体验差异化强；任务内容有琐事，有文化，有闲情，也有紧张的移动关卡，和大战场布局，整体节奏张弛有度。
● 可互动目标多，可互动行为多，配上奇遇触发接口，任务形式被极大地丰富了。
● 科举模式丰富的题库和答题形式。
丰富的题库
逆水寒可以说是近些年来，在世界和文案方面给我最大惊喜的国产MMORPG了。
三、我们不能再用以前的眼光去评判游戏了
前文所述，逆水寒在我看来，最大的亮点是在世界上的铺设、构建和质量，除此之外，他广泛自由的庄园系统，也让我眼前一亮。
但是串联这些有趣的东西的，是一条陈旧的网易流水线，我在每天付出3个小时的前提下，基本只能把日常完成个70%，而到了平台期，还有更多的活动，以及更复杂、更肝的装备打造以及洗练玩法在等着我。
然而我在最近测试的逆水寒和古剑，包括之前的天刀上，发现了一个问题，那就是玩mmorpg的玩家的思想已经完全停滞了：他们对一款MMORPG的评论标准和思考方式已经完全固化，开发商应该很容易猜出他们想要什么，但他们可能更想改变一些事情，这让一些设计的推行举步维艰。
比如说，站桩。
就像我无数次说的，这是个伪名词，只存在于中国特色的端游市场中。
在动作游戏中，招式的释放会自带一段位移，在位移过程中，玩家是不能操作角色移动的，这是动作游戏严谨战斗环节的一个重要组成部分。
但是这大部分MMORPG玩家眼里，不能像魔兽那样移动施法，或者不能像剑灵那样走A，就是“站桩”游戏——就是考校装备，而不是操作的“低端”游戏。
在2010年前后，国产端游进度动作化历程之后，站桩的帽子被扣在了不止一款游戏上——刀剑2、天刀、古剑奇谭OL、逆水寒，他们共同的特点都是借鉴了动作游戏的战斗设计思维，讲求通过技能的固定位移增加招式的表现力，同时用技能自带的位移去建立合理的规避体系。
对此，刀剑2没说什么，毕竟本来就是奔着动作格斗这个小众群体去的，拽不来人也是正常；天刀也没说什么，人家自己模仿剑灵出了个“动作模式”，培养自己的拥趸，发展到现在，已经成功培养出所谓“没有动作模式就不是动作游戏”的新时代小白玩家了。
古剑奇谭OL，重做，原本一招一式附带了严肃位移，到现在最新版本已经是一个上下体动画严重分离，移动招式自带滑步，却因此得到了弹幕玩家的强烈支持的“走A游戏”了。
移动战斗
而逆水寒，依然选择走“动作游戏”的路子，招式带位移或者不允许移动，自然而然地再次被扣上了“站桩游戏”的帽子。
当然，就我的体验，逆水寒的战斗系统的确没什么亮点，战斗设计的思路和大部分动作化的MMORPG一样仅限于摹皮，真实体验并没有什么翻天覆地的变化，反而因为招式自带位移对于持续输出不友好，强行加上的BOSS碰撞更让走位被建模卡得莫名其妙，副本设计也没有什么耳目一新的机制，整体中规中矩。
但尽管如此，这些依然不能代表它就是一款所谓“低端”的，“站桩”的游戏。
如果你非要说手上挥舞着一万八千斤的杠精，下身同时还能像条猴子一样跑得飞快，做不到就是垃圾游戏，我估计你得先过魂厨这一关。
你看动作游戏发展了这么多年，从高速喧哗系，到低速真实系，百花齐放有没有？那种跳出来说“XXX你不是动作游戏”的家伙要么被舆论打死，要么被销量打死，才有了今天的复苏和发展，为什么MMORPG就一定要用2004年的刻板印象去死磕呢？
所以无论是玩家能够像猴子一样上跳下窜，利用视角锁定和绕背去获得战斗收益的战斗，还是招式自带位移，并能够通过招式位移、手动防御或闪避规避敌方技能取得战斗收益的战斗，市场都应该给他们位置，舆论也应该给他们各自的喝彩。
因此，我真心希望的是玩家能够用更开阔的眼光去看游戏，或者干脆说，多玩一些游戏，这样你会发现很多你曾经纠结的游戏问题，其实并不是问题……
所以我还是得说，到目前为止，我还是挺喜欢逆水寒这个款游戏的。